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Grimm Audio CC1 数码主时钟

“Grimm CC1 MK2 is the best master clock available in the market. It is the end of request for a better clock. I’ve been a user since 18 years ago. ” Kent Poon

CC1配备了一个自家研发顶级PLL锁相环,在10Hz时提供惊人的90dB抖动抑制,之后进一步提高至60dB / dec。 CC1除了同时提供44.1kHz,48kHz和 1 / 2 / 4 倍频的基本速率,更用作AES / EBU时钟恢复器,为DA转换器的数字信号清除抖动。

为什么Grimm CC1 是全球最优秀数码主时钟?

数码主时钟唯一需要便是准确度。

Grimm CC1 有全球最准确的主时钟规格 (0.6ps @10Hz)

CC1 更有AES/EBU 输入与输出的特别“洗水”功能。这个锁相环Phase Lock Loop PLL能够在低至10Hz (人耳听觉大概在20Hz才开始) 衰减90dB 时钟抖动jitter错误!

一个CD有16bit资料,每6dB等于1bit解像度。CD有96dB解像度,即是说如果CD内全部讯号都带有时钟抖动,在10Hz超低频,CC1已经接近把所有Jitter清除。再由10Hz到100Hz,CC1还可以再增强60dB Jitter清除能力!

24bit录音理论上最多可存有144dB解像度,而CC1在100Hz之前已经可以把150dB数码抖动清除!直接说无论你录音内有多少Jitter,经过CC1的清洗下,输出至解码的数码讯号便完全没有时钟错误抖动。

这个设计得到全球所有音响科技大学专业确定的。在2017年全球五大母带制作室 Mastering Lab,有三间正在使用CC1作为数码主时钟。在专业领域内我们称为 “House Sync”

Grimm CC1这个产品是超出一般民用HiFi音响眼光看到的结论是由价钱决定质素。他跟市场上无论任何价钱主时钟相比也有绝对优势实力。

CC1 有两组独立主时钟输出。可以提供两个不同取样率的数码器材。同时间第一组输出44.1kHz,第二组可输出44.1基准的 x1 (44.1) x2 (88.2), x4 (176.4kHz) 或 第一组输出48kHz,第二组可输出48基准的x1 (48), x2 (96), x4 (192kHz)。CC1不能够同时输出44.1 & 48,而数码系统亦不能同时使用两种不同基准取样率。

有发烧友错误认为主时钟是解码的升级条件,往往在接驳上出现不能发声的问题。

为此我们必须把数码时钟系统最重要的一点提出。

“在任何一个数码系统内,只可以有一个主时钟。而主时钟必须在讯源的源头”

CC1 Master Mode

CC1 Master Mode 是用BNC WCLK线锁定两部或多部数码器材。

CC1 变成了整个系统的核心 House Sync。好处有:

  • 可以对应很多台数码器材
  • 器材锁定后便跟主时钟选定频率稳定工作

但是如果用在网络音频播放器Music Server,在实际应用有机会出现一个问题。播放器有机会重播不同的取向率。例如第一首歌曲44.1,第二首歌曲是192KHz。

讯源播放器已经由外置时钟控制,播放器便不能够在被锁定为44.1的情况下,重播192kHz的音频档案,除非这个音频播放器有非常独特的功能。例如Weiss MAN301有内置Saracon fixed rate output功能

这情况下 Slave Mode 便可能会更加合适。

CC1 Slave Mode

CC1 Slave Mode 完全不需要用WCLK 时钟线,而是使用两条AES/EBU接驳在讯源及解码之间。

在任何一个数码系统内,只可以有一个主时钟。而主时钟必须在讯源的源头”,这接驳方法,主时钟 House Sync 是讯源播放器 Weiss MAN301,所以CC1 这个模式称为 Slave Mode。

Slave Mode 的好处是可以根据播放频率作锁定,再使用其科幻小说般强劲的数码抖动清洗功能。无论播放是44.1, 192kHz 也不会有问题。如果有多于一件数码器材,我们提议把CC1放在最后输出(例如解码器)之前。

如果Slave Mode是完美,那便不需要使用Master Mode。Slave Mode 缺点是因为要达到魔术级清洗功能,需要锁定讯号较长时间。而且有一些数码播放器,它的数码输出在没有音量时会完全停顿 (很多蓝光机SPDIF输出便是如此),这情况下每一次播放歌曲,就算是同一个取样率,CC1便需要重新锁住讯号。

MasterMode 可解决这问题,但播放不同取样率音源时,便需要手动控制主时钟。如果器材只有SPDIF同轴SPDIF,可使用XLR转头一样效果。

简单例子: 一个CD转盘及解码,转盘便是主时钟。

A) 如果两个器材都有时钟输入BNC WCLK Input, 加入一个外置主时钟便可以同时把这两个数码器材锁住,达成时钟同步目的。

B) 如果只有CD转盘有时钟输入,加入外置主时钟也完全没有问题。因为CD转盘的数码输出 (AES/EBU SPDIF),已经是跟了外置主时钟,解码器接收到的数码输入,便有着同一个外置主时钟信号。

C) 相反如果CD转盘没有时钟输入,但解码有WCLK input,使用外置主时钟便会出现问题。因为讯源的源头是CD转盘,但解码却跟了另一个外置主时钟。这情况下有两个不一样的主时钟,便常常出现例如不能同步或者clicks断续干扰等情况。

世界上最顶尖工程师选择 CC1V2

Dave Collins 是荷里活著名母带后期制作工程师。曾经得到30个格莱美颁奖典礼提名以及九个奖项,包括发烧友喜爱的电影配乐《贝隆夫人》《侏罗纪公园》和《舒特拉的名单》。整个母带后期制作的器材,都是由荷兰Grimm Audio CC1V2作主时钟控制。

https://www.davecollinsmastering.com/studio-gallery

“The jitter measurement results of the CC1V2 were the best of all competitors.” “CC1V2的数位抖动 (jitter) 测量结果是所有竞争对手中最好的。德国奥伯豪森专业杂志 Studio Magazin 主编兼著名母带后期制作工程师Friedemann Kootz

Daniel Dettwiler 在Basel (巴塞尔) 自家录音室使用经典Queen组合录制 Bohemian Rhapsody的录音混音枱Cadac G type Console,更拥有多达6支Neumann/Telefunken U47胆咪!

Daniel数码领域依靠Grimm CC1作为主时钟:
“当我在装置中添加格林Grimm主时钟时,EMM的改善令我印象深刻。 我仍然对声音的优化感到震惊。”
“很难找到一个转换器,由Grimm主时钟控制下,听起来没有明显好转。

“I was impressed by how my chain with the EMM’s got a benefit when I added a Grimm clock to my setup. Guided by what the literature and many designers are saying I was still stunned about the change (in a positive way) in sound.”
“It is rate a converter that does not sound clearly better when clocked from the Grimm.”
Daniel Dettwiler, Idee und Klang Studio, Basel

德国老虎鱼唱片公司及Pauler Acoustics制作室主脑Günther Pauler表示 : “Grimm CC1主时钟的优秀质素给我们留下了非常深刻的印象。”

【图中是德国老虎鱼唱片的制作空间,所有黑胶及数位录音制作也使用Weiss特别版DAC502 (左测黑色旋钮) 及两台EQ1 (右方最上)担任要角。】

“We are very impressed by the quality of this unit.”
Günther Pauler, Pauler Acoustics, Northeim