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Grimm Audio CC1 數碼主時鐘

“Grimm CC1 MK2 is the best master clock available in the market. It is the end of request for a better clock. I’ve been a user since 18 years ago. ” Kent Poon

CC1配備了一個自家研發頂級PLL鎖相環,在10Hz時提供驚人的90dB抖動抑制,之後進一步提高至60dB / dec。 CC1除了同時提供44.1kHz,48kHz和 1 / 2 / 4 倍頻的基本速率,更用作AES / EBU時鐘恢復器,為DA轉換器的數字信號清除抖動。

為什麼Grimm CC1 是全球最優秀數碼主時鐘?

數碼主時鐘唯一需要便是準確度。

Grimm CC1 有全球最準確的主時鐘規格 (0.6ps @10Hz)

CC1 更有AES/EBU 輸入與輸出的特別「洗水」功能。這個鎖相環Phase Lock Loop PLL能夠在低至10Hz (人耳聽覺大概在20Hz才開始) 衰減90dB 時鐘抖動jitter錯誤!

一個CD有16bit資料,每6dB等於1bit解像度。CD有96dB解像度,即是說如果CD內全部訊號都帶有時鐘抖動,在10Hz超低頻,CC1已經接近把所有Jitter清除。再由10Hz到100Hz,CC1還可以再增強60dB Jitter清除能力!

24bit錄音理論上最多可存有144dB解像度,而CC1在100Hz之前已經可以把150dB數碼抖動清除!直接說無論你錄音內有多少Jitter,經過CC1的清洗下,輸出至解碼的數碼訊號便完全沒有時鐘錯誤抖動。

這個設計得到全球所有音響科技大學專業確定的。在2017年全球五大母帶製作室 Mastering Lab,有三間正在使用CC1作為數碼主時鐘。在專業領域內我們稱為 “House Sync”

Grimm CC1這個產品是超出一般民用HiFi音響眼光看到的結論是由價錢決定質素。他跟市場上無論任何價錢主時鐘相比也有絕對優勢實力。

CC1 有兩組獨立主時鐘輸出。可以提供兩個不同取樣率的數碼器材。同時間第一組輸出44.1kHz,第二組可輸出44.1基準的 x1 (44.1) x2 (88.2), x4 (176.4kHz) 或 第一組輸出48kHz,第二組可輸出48基準的x1 (48), x2 (96), x4 (192kHz)。CC1不能夠同時輸出44.1 & 48,而數碼系統亦不能同時使用兩種不同基準取樣率。

有發燒友錯誤認為主時鐘是解碼的升級條件,往往在接駁上出現不能發聲的問題。

為此我們必須把數碼時鐘系統最重要的一點提出。

「在任何一個數碼系統內,只可以有一個主時鐘。而主時鐘必須在訊源的源頭」

CC1 Master Mode

CC1 Master Mode 是用BNC WCLK線鎖定兩部或多部數碼器材。

CC1 變成了整個系統的核心 House Sync。好處有:

  • 可以對應很多台數碼器材
  • 器材鎖定後便跟主時鐘選定頻率穩定工作

但是如果用在網絡音頻播放器Music Server,在實際應用有機會出現一個問題。播放器有機會重播不同的取向率。例如第一首歌曲44.1,第二首歌曲是192KHz。

訊源播放器已經由外置時鐘控制,播放器便不能夠在被鎖定為44.1的情況下,重播192kHz的音頻檔案,除非這個音頻播放器有非常獨特的功能。例如Weiss MAN301有內置Saracon fixed rate output功能

這情況下 Slave Mode 便可能會更加合適。

CC1 Slave Mode

CC1 Slave Mode 完全不需要用WCLK 時鐘線,而是使用兩條AES/EBU接駁在訊源及解碼之間。

在任何一個數碼系統內,只可以有一個主時鐘。而主時鐘必須在訊源的源頭”,這接駁方法,主時鐘 House Sync 是訊源播放器 Weiss MAN301,所以CC1 這個模式稱為 Slave Mode。

Slave Mode 的好處是可以根據播放頻率作鎖定,再使用其科幻小說般強勁的數碼抖動清洗功能。無論播放是44.1, 192kHz 也不會有問題。如果有多於一件數碼器材,我們提議把CC1放在最後輸出(例如解碼器)之前。

如果Slave Mode是完美,那便不需要使用Master Mode。Slave Mode 缺點是因為要達到魔術級清洗功能,需要鎖定訊號較長時間。而且有一些數碼播放器,它的數碼輸出在沒有音量時會完全停頓 (很多藍光機SPDIF輸出便是如此),這情況下每一次播放歌曲,就算是同一個取樣率,CC1便需要重新鎖住訊號。

MasterMode 可解決這問題,但播放不同取樣率音源時,便需要手動控制主時鐘。如果器材只有SPDIF同軸SPDIF,可使用XLR轉頭一樣效果。

簡單例子: 一個CD轉盤及解碼,轉盤便是主時鐘。

A) 如果兩個器材都有時鐘輸入BNC WCLK Input, 加入一個外置主時鐘便可以同時把這兩個數碼器材鎖住,達成時鐘同步目的。

B) 如果只有CD轉盤有時鐘輸入,加入外置主時鐘也完全沒有問題。因為CD轉盤的數碼輸出 (AES/EBU SPDIF),已經是跟了外置主時鐘,解碼器接收到的數碼輸入,便有著同一個外置主時鐘信號。

C) 相反如果CD轉盤沒有時鐘輸入,但解碼有WCLK input,使用外置主時鐘便會出現問題。因為訊源的源頭是CD轉盤,但解碼卻跟了另一個外置主時鐘。這情況下有兩個不一樣的主時鐘,便常常出現例如不能同步或者clicks斷續干擾等情況。

世界上最頂尖工程師選擇 CC1V2

Dave Collins 是荷里活著名母帶後期製作工程師。曾經得到30個格萊美頒獎典禮提名以及九個獎項,包括發燒友喜愛的電影配樂《貝隆夫人》《侏羅紀公園》和《舒特拉的名單》。整個母帶後期製作的器材,都是由荷蘭Grimm Audio CC1V2作主時鐘控制。

https://www.davecollinsmastering.com/studio-gallery

“The jitter measurement results of the CC1V2 were the best of all competitors.” “CC1V2的數位抖動 (jitter) 測量結果是所有競爭對手中最好的。德國奧伯豪森專業雜誌 Studio Magazin 主編兼著名母帶後期製作工程師Friedemann Kootz

Daniel Dettwiler 在Basel (巴塞爾) 自家錄音室使用經典Queen組合錄製 Bohemian Rhapsody的錄音混音枱Cadac G type Console,更擁有多達6支Neumann/Telefunken U47膽咪!

Daniel數碼領域依靠Grimm CC1作為主時鐘:
“當我在裝置中添加格林Grimm主時鐘時,EMM的改善令我印象深刻。 我仍然對聲音的優化感到震驚。”
“很難找到一個轉換器,由Grimm主時鐘控制下,聽起來沒有明顯好轉。

“I was impressed by how my chain with the EMM’s got a benefit when I added a Grimm clock to my setup. Guided by what the literature and many designers are saying I was still stunned about the change (in a positive way) in sound.”
“It is rate a converter that does not sound clearly better when clocked from the Grimm.”
Daniel Dettwiler, Idee und Klang Studio, Basel

德國老虎魚唱片公司及Pauler Acoustics製作室主腦Günther Pauler表示 : 「Grimm CC1主時鐘的優秀質素給我們留下了非常深刻的印象。」

【圖中是德國老虎魚唱片的製作空間,所有黑膠及數位錄音製作也使用Weiss特別版DAC502 (左測黑色旋鈕) 及兩台EQ1 (右方最上)擔任要角。】

「We are very impressed by the quality of this unit.」
Günther Pauler, Pauler Acoustics, Northeim